雕塑让城市生活更加精彩

       如果说城市是用石头写成的史书，那么，城市雕塑则是用为这本书做的插图；好的插图可以鲜活地呈现书中的人物和情节，使文章增色出“彩儿”，优秀的城市不锈钢雕塑则可以形象地反映城市的历史文化和景观雕塑风貌，成为城市的欣赏亮点。

城市雕塑建设

        城市是人类文明的载体，它不仅集聚了物质和经济，也集聚了文化和艺术。城市像一座露天美术馆，容纳并陈列着大量的艺术不锈钢雕塑作品。它们题材广泛，或历史或现实，或事件或人物，或精英或庶民；造型独特，或写实或抽象，或古典或现代，或静止或动态；风格迥异，或古朴或清纯，或端庄或幽默，或凝重或飘逸；材质多样，或石或木，或铜或铁，或合金或树酯；布局有别，或独立或成组，或集中或分散，或高架或平置。如此丰富多彩的城市广场雕塑，被称之为阳光下的立体艺术，以其三维造型的强烈体量张力和蓝天之下日动影移的微妙变化，在演绎着城市多彩的故事，在与市民面对面的交流中，对人们道德情操的培养、文化素质的提升、精神文明的建设起着一种潜移默化的促进作用。

        城市雕塑虽为一强而有力的介入方式，但使用时导引者应注意以下的限制： 一个治疗师愈能整合自己的生命经验，就愈能具有导引雕塑的创造力，治疗师运用自己的能力来自于其在原生家庭的成长经验，当治疗师能觉察自己卡住的部分时，要在这些部分上做功课，其有效性与创造力才能提升；另外想象力是新的变化与运用上的另一限制（Constantine,1978） ，除此之外，使用者要先对距离的语言（spatial language）（动作学（kinesics）与肢体语言）感到自在与熟悉，而这需要练习使自己发展习惯的距离的技术与程序（Constantine,1978）。

         而其他的限制包括：耗时、要同时找许多人来参加可能有困难、有人会因感到可笑或有威胁感而犹豫去做、小孩可能有困难去安置成人的家庭成员（可在绒布板上以人形图像来做）等。 比如多那太罗、米开朗基罗、博隆那等，文艺复兴的雕塑以共完美的技巧、宏伟的气魄和深刻的思想标志着欧洲雕塑史上继希腊罗马以后的第二个高峰，米开朗基罗则是文艺复兴时期最重要的雕塑家。他的一身创作了无数艺术精品构成了这一时期的最经典的范式。十九世纪伟大的雕塑家罗丹曾经总结说"菲底亚斯的雕像由四个面构成，而米开朗墓罗的雕像则由两个面构成。"米开朗基罗作品的形体构成变化不是轻微的而是激烈而扭曲的。在创作中米开朗基罗强调遣"应该用眼睛而不是手去测量，因为手只会制作，而眼睛才会判断。

        城市因为雕塑更加美丽，因为雕塑更加精彩，因为加雕塑更有故事。